Libros publicados (como ilustrador, autor, capítulo de libros y artículos)

 

Portada, contraportada e ilustraciones interiores (grabados en linóleo)

Portada e ilustraciones interiores (grabados en linóleo)

Mapa interiores (grabado al buril en cobre)

Viñeta de portada (grabado en linóleo)

Portada e ilustraciones interiores (grabados al aguafuerte en zinc)

Ilustraciones interiores Grabados en linóleo

Ilustraciones de interiores (dibujos a lápices de color)

Ilustraciones de interiores (dibujos a lápices de color)

Capítulo de libro

Autor de libro

Ilustración de página (grabado al buril y aguafuerte en cobre)

Capítulo de libro

Capítulo de libro

Artículo en revista AAPAUNAM

Capítulo de libro

Las imprentas de la ciudad de México en 1900. Proceso creativo

 Proceso creativo de un mapa sobre las imprentas de la Ciudad de México en 1900. Proyecto PAPIIT en colaboración con integrantes del Seminario Multidisciplinario de Estudios sobre la Prensa de la FES Acatlán UNAM

Retratos Vivos. Exposición colectiva permanente

Exposición permanente "Retratos vivos" 453 retratos de ministros de la SCJN del alto tribunal, elaborados por 42 artistas mexicanos en 2006. Se editó también un catálogo impreso de dos volúmenes y se entregó una medalla de plata a cada pintor. Aquí 7 de mi autoría. La exposición está abierta al público en el edificio de la Suprema Corte, ciudad de México

La portada del catálogo en el tomo II

Los pintores del proyecto en la Sala principal de sesiones de la SCJN durante la inauguración en 2006

Con el presidente de la Suprema Corte Mariano Azuela

José Castelao, Mariano Azuela, Héctor Morales y Jorge Vallejo

Vamos al súper

 

Vamos al súper

Cada vez que me topo con gente que tiene una rencilla conmigo, siento un hálito de incomodidad que constriñe mi estabilidad, mi mente deja de ser racional y percibo un calor rancio, como un dolor, una quemazón fuera de mi cuerpo que me aturde, como un sonido, una vibración o una hinchazón que no me permite pensar ni actuar con soltura.
Carlos me dijo que es mi importancia personal, pues la rencilla de esa gente es la rencilla en mí mismo que se enrosca dentro de mí, como una cochinilla que se protege al primer contacto. Me dijo que lo que debo hacer en esos casos es no esconderme, confrontar a la gente si es inevitable el trato o el encuentro, y luego abreviar el tiempo con ellos para evitar el gasto energético, sin huir ni evadir el contacto, pero sí retirarse con elegancia.
Al hacerlo así el desgaste personal se suaviza como las hormigas cuando se topan con un obstáculo, que no luchan con él, lo evaden para salir avantes en su camino, sin pausas ni dudas.
     Apliqué el principio a la primera oportunidad, con una mujer del trabajo en la que deposité mucha confianza por años y luego me dio la espalda sin tapujos, sin disculpas ni explicación alguna. En vez de esperar su reacción me retiré con educación, pero arrastré un dejo de tener que quedar bien, de resolver algo pendiente. Carlos me dijo que no me preocupara, que ella sentía lo mismo o peor pues su orgullo era más grande que el mío, pero que no me olvidara en no depositar en ella ni una pizca de confianza ni comentarle nada personal. Que eso no significaba que fuera cortante ni callado, sino llevar la plática con frases comunes y responder con generalidades, sin dar detalles, y abstenerme de cuestionarme a mí mismo sobre lo que ella pensaba de mí, para así hacerla a un lado de mi mente y canalizar mis esfuerzos en otras cosas.
—Debes ver a la gente como cuando vas al súper y ves la mercancía que vas a comprar, como elementos que puedes seleccionar y otros que ignoras o rechazas. Con la práctica aprendes a ver a la gente como lo que realmente son, entes de carne y hueso que comparten contigo las mismas angustias, pero que ignoran que pueden elegir lo que quieran—.
     En las siguientes oportunidades intenté aplicar los consejos de Carlos pero parecía un trabajo que requería tiempo, pues los avances eran mínimos y pausados. Mi yo personal interfería en mi mente para decirme que podía hacerlo, pero en la práctica se me enredaban las patas. Carlos me dijo que el obstáculo era yo mismo, que no quería renunciar a mis costumbres de auto complacencia y que eso no se cambia con pausas o con intentos de error o acierto, que si mi decisión era firme podía hacerlo de una buena vez.    
     Regresé a la pelea y me apliqué. La mujer se sorprendió de mi actitud, al principio no supo qué decir pero en un instante me dijo que era grosero y agitó su dedo índice frente a mí como hacía siempre que no encontraba argumentos para debatir y recurría a los manoteos, a alzar la voz y a exigir un respeto merecido. Carlos me advirtió que tenía que ser muy educado para darle un toque elegante a mis acciones y a mis palabras. —Debes creer en lo que le dices y en lo que haces cuando estás con ella pero luego tirar todo por la borda. Igual que hace un actor profesional, que se prepara bien para el escenario pero que tiene su vida real fuera de él. Si no construyes una máscara cuando trates con ella, no tendrás un dique que contenga tus emociones después. Debes aplicarte con destreza y luego ignorar todo. Deja de preocuparte por lo que ella piense de tí y luego ríete de tí mismo, de otra manera vas a tener colgada la imagen de esa señora—. Cuando por fin logré hacer todo con precisión, lo demás fluyó solo y  dejó de importarme. Ella siguió odiándome y reclamando cosas que no eran mi culpa sino de ella, y abriendo chismes sobre mí con otras personas, pero yo ya no sentía nada, como si estuviera anestesiado.
     Al día siguiente me sentí extrañamente muy ágil y fuerte. Fui al súper, elegí un carrito y lo llené con lo elemental, sin prisas pero sin perder el tiempo. La cajera me preguntó si había encontrado lo que buscaba. Le dije que no buscaba nada, que había ido al súper a toparme con alguien que me preguntara algo especial. La chica sonrió y yo le devolví la sonrisa. 

Definiciones de la línea en el campo de lo visual

 Definiciones de la línea en el campo de lo visual

- La línea no es consecuencia de una sucesión de puntos, sino la contracción de un plano en uno o varios de sus bordes.

- Es la trayectoria de los ojos a un punto en que se enfoca la mirada. 

- Es una estela de movimiento de los objetos.

- Es un punto visto en perspectiva.

- La línea no existe en la realidad visual y tangible. Es un concepto visual.

- Es el borde de todo y el cambio de una superficie a otra.

- Es la distancia específica entre dos objetos o dos puntos.

- El tamaño de una línea es su longitud. Su grosor no es su tamaño, sino su valor relativo como línea según el espacio o contexto en que se inscribe. 

- Un rectángulo es un segmento de línea vista de cerca.

- Ninguna línea tiene medida si no se suscribe por asociación o comparación con otra cosa.

- Es un haz de luz.

- La suma de líneas bajo un patrón de orden geométrico determinan un volumen o variables entre luz y sombra.

- Las únicas expresiones de la línea, según su dirección, pueden ser rectas o curvas.

- Un plano podrá ser una línea si se mira de perfil.

- Los bordes de una línea podrán ser regulares o irregulares según el material/instrumento/superficie con que se tracen o según la distancia en que se mire.

- Si una línea varía en sí misma su grosor, podrá indicar valores de fuerza, volumen o densidad.

El gusto musical

El gusto musical se aprende y se afina. Como con el gusto y la vista, el paladar auditivo se alimenta de percepción y de educación perceptiva. Entre más educación auditiva, más selectivo es el gusto musical ¿Qué es entonces pertinente escuchar? Podemos iniciar con un acercamiento a la música, no al revés (cómo suele suceder). Y luego con escuchar lo que no nos gusta, que suele ser, como el enólogo con los vinos, un paladar que se educa con la experiencia de degustar y a la vez cultivar lo que se degusta. La cualidad selectiva no es democrática, es discriminatoria y elitista.   

    Les dejo un bocado consistente y sutil, para paladares muy exigentes.

https://www.youtube.com/watch?v=iOJM4VSytAA

https://www.youtube.com/watch?v=OCTiqj2lrTs

https://www.youtube.com/watch?v=K2X-8e6AmQg&list=PLEX1g7jSITEdyWRn6TaiU0_r2vdha7ekO

Definiciones sobre el punto en el campo de lo visual

- El punto es aquello que es indivisible. 

- El punto no existe en la realidad visual y tangible. Es un concepto visual. 

- Es el límite de una línea, su término, como es también su punto de partida, su origen. 

- Es una marca o punción. 

- Es la posición exacta de una forma o de una marca en el espacio. 

- Sin espacio el punto no existe y a la vez, está presente en todo. 

- Dos puntos son los extremos de una línea recta o curva. 

- El tamaño del punto determina que sea punto y no una forma o plano. Depende de su contexto: del espacio en donde se proyecta y de la relación de distancia entre este y quien lo mira. 

- La suma de puntos en una superficie, bajo condiciones de tamaño y distancia entre ellos hace un plano sin ser primero una línea. 

- En la unión de dos o más líneas rectas que forman ángulos serán tantos puntos como uniones entre éstas. 

- Si los valores lumínicos de una imagen son descompuestos por una malla puteada en determinados procesos de impresión, éstos serán puntos si se miran de cerca. 

- En la convergencia de rectas en el perímetro de un polígono se encuentran tantos puntos como vértices de este. Así también en los poliedros. 

 - Un punto no es un círculo pequeño. Es una mancha irregular en su mínima expresión.